Emil Petschnig
| PersonennameName der Person im Format Nachname, Vorname | Petschnig, Emil |
| Abweichende NamensformAlternative Formen des Namens wie z.B. Pseudonyme oder Mädchennamen im Format Nachname, Vorname | |
| TitelAkademische Titel (abgekürzt), Amtstitel, Adelstitel | |
| Geschlecht | männlich |
| Wien Geschichte WikiIdentifier/Persistenter URL zur Seite ᵖ | 8097 |
| GNDGemeindsame Normdatei | 130040789 |
| Wikidata | Q59601887 |
| GeburtsdatumDatum der Geburt | 19. Dezember 1877 |
| GeburtsortOrt der Geburt | Klagenfurt |
| SterbedatumSterbedatum | 15. Dezember 1939 |
| SterbeortSterbeort | Wien |
| BerufBeruf | Komponist, Librettist, Musikkritiker, Musikschriftsteller |
| ParteizugehörigkeitAngabe der Partei (bei PolitikerInnen) | |
| EreignisEreignis, mit dem die Person in Verbindung gebracht wird | |
| Nachlass/Vorlass | Österreichische Nationalbibliothek, Wienbibliothek im Rathaus |
| Siehe auchVerweist auf andere Objekte im Wiki ᵖ | |
| RessourceUrsprüngliche Ressource ᵖ | Felix Czeike: Historisches Lexikon Wien, Gedenktage |
| Export |  RDF
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| Recherche |
Petschnig Emil, * 19. Dezember 1877 Klagenfurt, † 15. Dezember 1939 Wien 10, Kundratstraße 3 (Kaiser-Franz-Joseph-Spital; Zentralfriedhof, Krematorium, Mauerbogen 99, Nische 2), Komponist, Librettist, Musikkritiker, Musikschriftsteller, Gattin Marie. War (wie sein Vater) Bahnbeamter, studierte 1896-1900 am Wiener Konservatorium Musiktheorie, Kontrapunkt und Harmonielehre sowie Komposition bei Robert Fuchs; 1904-1906 erteilte ihm Alexander Zemlinsky (der Lehrer Schönbergs) Privatunterricht.
Als Musiker wie auch als Schriftsteller wandte sich Petschnig entschieden gegen Zeitströmungen; er lehnte Richard Wagner und seine Epigonen (Essay „Richard Wagner und kein Ende") ebenso vehement ab wie Arnold Schönberg und die Vertreter der Atonalität (durch den Aufsatz „Arnold Schönberg, der Psychopath" [1924] wurde er berühmt). Nach eigenen Textvorlagen vollendete Petschnig sechs Opern (Kupidos Bote, 1913; König Villon, undatiert; Tartini, 1913; Alpensaga, 1915; Barbara Blomberg, 1919; Die verheißene Zeit, 1920), von denen allerdings keine jemals aufgeführt wurde; sie alle sind Zeugnisse ausdrucksstarker Sangbarkeit sowie der Überzeugung Petschnigs, der Komponist müsse versuchen, die Kluft zwischen Publikum und Musiktheater durch stärkere Transparenz des Orchestersatzes wieder zu schließen – eine Überzeugung, die Petschnig wiederholt auch theoretisch untermauert hat (Deutsche Kunstbarbarei, 1916; Kunst und Sozialismus, 1918; Demokratische Opernkunst, 1919; Kulturelle Aufgaben des Rundfunks, 1926); andererseits hinderte ihn das soziale Engagement nicht, sich zu den ethisch-religiösen Wurzeln von Musik zu bekennen (Musik und Theosophie, 1921).
Außer den Opern und rund 12 Opernfragmenten hat Petschnig fünf symphonische Ouvertüren zu Dramen von Lord Byron, Grillparzer und Hebbel, zwei Tanzsuiten, drei Orchestersuiten, Variationen, Musik zu einer Pantomime, Walzer, Tangos, Foxtrotts, mehrere Balladen für Soli, Chor und Orchester („Die Frühlingsfeier" nach Friedrich Klopstock) sowie zahlreiche Klavierlieder (Zyklus „Soziale Lieder auf Verse zeitgenössischer Arbeiterdichter", 1928) komponiert. Für Klavier zu zwei Händen bearbeitete Petschnig Bruckners Symphonien Nummer 7 E-Dur und Nummer 9 d-Moll. Nachlass (darunter einige Bände Tagebücher) in der Österreichischen Nationalbibliothek. Teilnachlass in der Wienbibliothek im Rathaus.
[Petschniggasse]].
Quellen
Literatur
- Österreichisches biographisches Lexikon 1815–1950. Hg. von der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. Wien: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften / Wien/Graz: Böhlau 1954-lfd.
- Hugo Riemann: Riemann Musiklexikon. In drei Bänden. Personenteil L-Z. Mainz: Schott 1961
- Paul Frank/Wilhelm Altmann: Kurzgefaßtes Tonkünstler-Lexikon. Regensburg: Bosse 1936
- Helmut Kirchmeyer: Igor Strawinsky. In: Kölner Beiträge zur Musikforschung 10 (1958), S. 440 ff.
Emil Petschnig im Katalog der Wienbibliothek im Rathaus.
